传用的影评，说得非常中肯：

真子丹在拍摄《导火线》时曾经说过，我们是懂武术的电影人，而不是想拍电影的武术家。

但他在《龙虎门》和《导火线》中他对功夫的表现压过了导演的叙事，压过了故事的完整性，压过了角色的塑造，压过了配角的表现。

虽然单纯就功夫场面来说越来越好看，但对于不是功夫片影迷的普通观众来说，最后还是会对这种完全依赖视觉和生理刺激的电影感到疲倦。

而到了《叶问》这部电影，因为动作导演洪巾宝的回归，因为导演叶为信之前的积累，真子丹和两人又重新构成了一个势均力敌的铁三角，因此《叶问》在叙事和功夫方面做的相对均衡很多。

真子丹在片中扮演的叶问这个角色相比他以前的电影可以说很出彩，并不是说真子丹在表演方面有什么飞跃，而是导演叶为信充分利用了各种电影手法帮助了叙事和人物塑造。

叶问这个角色不再是一个一味只知道发泄暴力的打斗机器，而是变成了一个有血有肉的真实的人，就故事和人物塑造而言，实在是真子丹电影中近年来少见的。

洪巾宝作为本片的动作导演，他对这些动作场面的设计直接体现在节奏上，机位变化，快慢镜的运用，动作点的选取，景别等等各种手法的综合运用，让本片的功夫场面可以说是动作场景的典范，再加上强有力的具体实施，《叶问》中的几场打斗不但风格凌厉，而且还各有风格。

这样一部文戏和武戏相对均衡的电影自然能够吸引更多观众，对于那些功夫片迷来说，《叶问》的动作场面可以说是近年来难得的动作片佳作，片中几乎每一场打斗戏都做得可圈可点，所有的动作场面无论是节奏还是动作设计，都能令功夫迷们大呼过瘾。

而对于不是功夫片迷的观众来说，去电影院看这部电影，也能从中得到其他方面的观影快乐。
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